生命樂章（614）《為人能不能--於人行不行》

生命樂章（614）《為人能不能--於人行不行》

子曰：「吾之於人也，誰毀誰譽？如有所譽者，其有所試矣。斯民也，三代之所以直道而行也。」《論語》（15.24）
《電影配樂傳奇》並非首部關於配樂與配樂師的紀錄片，卻是第一部集結當代配樂名家，共同為「好萊塢電影配樂史」作深入淺出，言簡意賅地精彩回顧。導演麥特許瑞德(Matt Schrade)共專訪超過三十位好萊塢重量級配樂家，藉由眾名家們的剖析與導聆，自默片時期，卓柏林(Charlie Chaplin)與巴斯特基頓(Buster Keaton)當紅年代所運用的鍵琴伴奏開始，爬梳好萊塢百年以來的電影配樂發展歷程，並且逐一瞻仰以《金剛》(1933)奠定日後災難片配樂風格的馬克斯史坦納(Max Steiner)，以《慾望街車》開創爵士樂作電影配樂的先鋒亞歷克士諾斯(Alex North)，以《唐人街》挑戰爵士樂更多入曲配樂可塑性的傑瑞高史密斯(Jerry Goldsmith)，以及定義驚悚片配樂質地的希區考克御用配樂師伯納赫曼(Bernard Herrmann)，定義西部片配樂調性的埃爾默伯恩斯坦(Elmer Bernstein)等諸位已故傳奇配樂大師們的不朽成就。子曰：「古之學者為己；今之學者為人。」《論語》（14.25）

同時，也細數著史蒂芬史匹柏與喬治盧卡斯兩位重量級導演的御用配樂師約翰威廉斯(John Williams)，《星際效應》、《全面啟動》、《黑暗騎士》導演克里斯多福諾蘭御用配樂師漢斯季默(Hans Zimmer)，以及已為超過500部電影製作配樂的顏尼歐莫利克奈(Ennio Morricone)等當代配樂巨擘如何承先啟後，再創巔峰的不凡造詣。最後，更不忘肯定九吋釘(Nine Inch Nails)樂團主唱特倫特雷澤諾(Trent Reznor)等非傳統業界科班出身的新銳配樂師為電影配樂所帶來的新刺激，新思維與新風貌。或曰：「雍也仁而不佞。」子曰：「焉用佞？禦人以口給，屢憎於人。不知其仁，焉用佞？」《論語》（5.5）

音樂是影像的支柱，是電影臨場感的催化劑，更是觀影過程不可或缺的催情激素。除了少數特例外，幾乎每部電影都需要畫龍點睛，點石成金的配樂營造情境氛圍，襯托戲劇張力，昇華角色情緒，引領觀眾反應。越是家喻戶曉的經典電影，其配樂更是令人一聽難忘，歷久彌新。舉凡《ET外星人》、《大白鯊》、《黃昏三鏢客》、《洛基》、《刺激1995》、《瘋狂麥斯》、《魔戒》、《蝙蝠俠》、《侏羅紀公園》、《星際大戰》、《神鬼奇航》、《變形金剛》、《不可能的任務》、《印第安納瓊斯》等族繁不及備載的影史經典，當我們提起渠等鉅片，腦中勢必油然浮現耳熟能詳的經典旋律與朗朗上口的主題歌曲，成為跨世代觀眾間所津津樂道的共同記憶點，這便是配樂的魔力、滲透力與影響力。於人無爭，於世無求 ，清閒之人最有福。心地清淨，無憂慮，無牽掛， 身心安穩，粗茶淡飯，遊山玩水，此為世間第一等有福報之人。真正懂得享福，就是放下求生淨土是為什麼？不是為自己，沒有自己。真正的自己是什麼？真正自己是全宇宙，大乘經上說的，遍法界虛空界 .

子曰：「躬自厚，而薄責於人，則遠怨矣！」《論語》（15.14）

回顧大師身影，細數當代傳奇，凝視未來之星外，《電影配樂傳奇》更帶領觀眾跟隨諸位配樂師的腳步，直擊電影配樂譜寫、錄製、演奏的創作過程，所有影癡、樂迷以及有志加入影音行業的「準」職人或業界職人們看了必定會大呼過癮。子貢問曰：「有一言而可以終身行之者乎？」子曰：「其恕乎！己所不欲，勿施於人。」《論語》（15.23）

紅雀（RED SPARROW）暗黑寫實又令人無法自拔的特務片。故事在敘述Dominika是一位首席的芭蕾舞者，在一次公開得演出中，不小心因為「意外」而導致腿部嚴重扭曲骨折，使得她不得已放棄舞蹈生涯，但因為要照顧生體長期不適的母親，便轉而投靠她的叔叔Vanya ，Vanya發覺她跟他一樣都有擔任特務的潛能
，並將她送進特務學校「Sparrow」行不行因人而異 子張問「行」。子曰：「言忠信，行篤敬，雖蠻貊之邦行矣；言不忠信，行不篤敬，雖州里行乎哉？立，則見其參於前也；在輿，則見期倚於衡也；夫然後行！」子張書諸紳。《論語》（15.5）

《紅雀》是改編自Jason Matthews於2013年6月發行的同名小說，本書的作者曾在美國中情局（CIA）待過33年的特務，雖然故事中的人物角色皆為虛構，但「Sparrow」學校卻是真實存在，是由前蘇聯政府所創立的，目的是為了培訓俄羅斯的女孩，成為能利用美色及言語的誘惑，來接近目標並達成目的《紅雀》是一部較為細膩寫實的特務片，沒有一般商業動作片那樣的高娛樂性，沒有大家熟悉且常見的高科技裝備及拳拳到肉的狠勁，反而是文戲上較為出色且別具風格，再加上珍妮佛勞倫斯那獨特的演員魅力，以及結尾那驚天一呼的神奇回馬槍，都讓此片在滿滿特務片的紅海裡，熬出不一樣的特色及品味。有子曰：「其為人也孝弟，而好犯上者，鮮矣；不好犯上，而好作亂者，未之有也。君子務本，本立而道生。孝弟也者，其為仁之本與！」《論語》（1.2）

《紅雀》與一般大家所熟知的特務片較為不同，沒有那種很帥氣、很陽光、很正面的訓練方式，也沒有很高科技的酷炫裝備，更沒有太過厲害的跟蹤及滲透技術，而是用較為寫實黑暗的風格，細膩得描繪出最真實的特務面貌，將重心放在氣氛的鋪陳和角色內心的衝突上，很直白地告訴觀眾特務不是這麼好當，不像其他電影中那樣光鮮亮麗的外表，其實背後所需要承受的精神及身體的折磨和考驗，並非一般人所能想像的。子夏之門人，問「交」於子張。子張曰：「子夏云何？」對曰：「子夏曰：『可者與之，其不可者拒之。』」子張曰：「異乎吾所聞：『君子尊賢而容眾，嘉善而矜不能。』我之大賢與，於人何所不容。我之不賢與，人將拒我，如之何其拒人也！」《論語》（19.3）

《紅雀》是珍妮佛勞倫斯從影以來尺度最大的作品電影中有許多「長輩」出來見人的畫面，甚至有許多全裸入鏡的戲碼，但你很難在觀影時產生基本的生理反應，即使是如此誘人的胴體擺在大螢幕上觀看，珍妮佛勞倫斯用一種極為「去情緒化」的方式去詮釋角色，很霸氣的去呈現高傲及自信，讓這些超尺度的鏡頭不會與情色二字劃上等號，反而是一種高高在上且絕不容侵犯的高冷美豔。曾子曰：「吾日三省吾身─為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習乎？」《論語》（1.4）

《淑女鳥Lady Bird》集編、演、導，三項才華於一身的好萊塢才女 Greta Gerwig，今年以風格幽默、帶有個人自傳性色彩的青春成長故事《淑女鳥》，受到超高好評，並成為今年奧斯卡最佳導演入圍者中的唯一女性代表。年僅34歲的她，散發著卓越耀眼的光芒，然而不論是她筆下或是她演出的角色，往往是位自我感覺良好，大眾眼裡不折不扣的魯蛇。Greta Gerwig 是奧斯卡成立 90 年以來第五位入圍最佳導演的女性。子曰：「知及之，仁不能守之；雖得之，必失之。知及之，仁能守之，不莊以泣之；則民不敬。知及之，仁能守之，莊以泣之，動之不以禮；未善也。」《論語》（15.32）

《淑女鳥Lady Bird》是我給自己取的名字。」短短的台詞，建立女主角強烈的特質。Lady Bird是位生長在「連聖誕節都嫌無聊」的鄉下教會學校高中生，她懷抱著許多自相矛盾的白日夢，想活在更有文化氣息的都市，實際上家裡根本沒錢；想進入像耶魯那樣的名校，成績根本申請不了。她渴望成為雜誌上如模特兒般的女孩，跟朋友謊稱自己住在豪宅，以為有了特別的房子與朋友，就等於擁有不凡的人生。她的妄想有多愚蠢，就顯得她有多單純。她的單純，卻也勾動了每個人記憶中，複雜無解的青春習題。「我希望你成為比現在更好的自己。「萬一現在的我，就已經最好的呢。」仲弓問「仁」。子曰：「出門如見大賓；使民如承大祭；己所不欲，勿施於人；在邦無怨，在家無怨。」仲弓曰：「雍雖不敏，請事斯語矣！」《論語》（12.2）

《淑女鳥Lady Bird》用狡猾諷刺的對白、不時會心一笑的喜劇節奏，捕捉那些人生中難以啟「恥」的時刻，夾雜在如機關槍般的笑料中，更有觸動人心的表演點綴。一場 Lady Bird在賣場更衣間，向母親坦白自己的對未來的茫然與恐懼，兩人想緊緊相擁，中間卻硬生生隔了一到牆，母女間意味深長的演出，尤其深刻。另一場 Lady Bird在咖啡廳打工途中，想迴避求見一面的男友，兩人從最初火爆、尷尬的情緒，在男友坦承秘密時，瞬間釋懷理解，相擁而泣，化敵為友的巧妙變化更令人動容。學生時氣得牙癢癢的仇恨，卻能在一念之間煙消雲散，真是好傻好可愛好懷念。宰予晝寢。子曰：「朽木不可雕也，糞土之牆不可朽也。於予與何誅？」子曰：「始吾於人也，聽其言而信其行；今吾於人也，聽其言而觀其行。於予與改是。」《論語》（5.10）

《淑女鳥Lady Bird》飾演母女的Saoirse Ronan和Laurie Metcalf的對手戲場場精采，兩位演員也分別獲得奧斯卡最佳女主角及女配角提名。「你的音樂品味糟極了，都是些精選輯。」「但精選輯就是好聽阿。」笨想法的另一面，代表著內心最真實的渴望。《淑女鳥》具有某種療癒的魔力，當人們被電影中的情節觸動而噴笑時，似乎也在自嘲過去曾擁有的美好幻想、遙不可及的目標。能對人生中的遺憾幽默以對，就是選擇接受了當下的自己。電影最後 Lady Bird並沒有變成一個嶄新的溫拿(winner)，她仍然是個有點狡猾、愛撒小謊的Lady Bird，當她被渣男拋棄在醫院，獨自一人走回家並以平靜的語氣向母親坦承自己對家鄉的懷念時，她已從一個盲目追隨的魯蛇，蛻變成一個能忠於自我的魯蛇葉公問孔子於子路，子路不對。子曰：「女奚不曰，其為人也，發憤忘食，樂以忘憂，不知老之將至云爾。」《論語》（7.18）

李家雄2018/03/15/19：35

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